日期:2025-04-20 16:12:15 標簽:
影視IP改編非??简灳巹〉墓α?,好的改編能讓作品實現質的飛躍,比如《甄嬛傳》、《父母愛情》等;
不過也有一些編劇,改編完作品,直接讓一部優(yōu)秀作品跌下神壇,比如《鳳囚凰》中的容止曾被贊揚“一件容止誤終身”,后來影視化了,容止的完美形象也從大眾視野中消失了。
正午陽光拍攝的《知否知否應是綠肥紅瘦》就是一部影視化非常成功的作品,編劇對于原著的許多設定和劇情也進行了大刀闊斧的改動。
比如女主方面,編劇將原著中關于女主絕世美人的設定淡化,加入了與親娘衛(wèi)氏的戲份,更著重刻畫女主的智慧。
不過要說改編最成功的角色,當屬小秦氏,原著中的她是一個徹頭徹尾的反派,目光短淺、陰狠惡毒。
到了劇版,編劇曹璐在改動這個人物的時候,有自己的邏輯,她認為:我們需要一個能讓現代觀眾理解的惡,而非全然癲狂的符號。
為了達到這個效果,她將小秦氏唯一的女兒這個人物刪掉了,也是因為這個動作,小秦氏最大的污點也就消失了。
【1】
《知否》原著中小秦氏有一兒一女,女兒叫做顧廷仙,才貌雙全,同時她也是小秦氏的“失敗作品”,證實了小秦氏教育的失職。
小秦氏最崇拜的是自己的親姐姐大秦氏,也一直向往有對方那樣的愛情,可是嫁給姐夫后,她看到姐夫心里掛念著姐姐,也有對白氏的愧疚,卻沒有自己任何位置。
為了留住丈夫的心,她讓女兒模仿大秦氏的樣子,顧廷仙作為侯門嫡女,整天只會吟詩作畫、穿衣打扮,被刻意養(yǎng)成“驕縱無腦”的性格。
顧廷燦從來沒想過該怎么好好過日子、要如何經營婚姻與人生。
她才貌雙全,但缺乏格局教育。
恃寵而驕:仗著母親掌控侯府中饋,對庶出姐妹極盡羞辱;
目光短淺:為爭一件衣裳與伯爵府千金當街撕打,導致顧家女眷被京城貴婦圈排斥;
工具屬性:小秦氏將其作為挑撥顧廷燁與家族關系的棋子,多次設計她“被顧廷燁誤傷”。
她完全模仿姨母大秦氏的樣子,可惜她的婆婆不是個善茬,而是慶昌公主,比顧堰開的父母強勢的多,你不行我直接把你換掉。
顧廷仙在原著中的命運軌跡是:被養(yǎng)廢→高嫁失敗→淪為妾室→抑郁而終。
她的存在確實能讓小秦氏惡毒反派的形象更直觀,但這種“惡毒基因傳承”的設定,也徹底堵死了觀眾對其產生共情的可能。
【2】
劇版刪除顧廷仙這一人物,為小秦氏的反派形象保留了“人性縫隙”。
動機合理化:反復強調她對亡姐大秦氏的執(zhí)念,將瘋狂行為轉化為某種扭曲的親情守護;
母性保留:保留了對兒子顧廷煒的溺愛。
當惡行敗露沒有轉機時,她忽然將矛頭對準了親生兒子,比如把他扔到枯井里,其實是間接在保護對方、撇清對方,讓觀眾看到權謀者的人性裂縫;
悲劇性升華:最終自焚于顧家祠堂的結局,賦予了她“封建禮教犧牲品”的象征意義。
回過來,如果劇本保留了顧廷仙這個人物,小秦氏“刻意養(yǎng)廢子女”的行為就會消解她“為子謀劃”的動機正當性。
【3】
刪減之后,作品主題直接指向了核心矛盾。
比如,顧廷燁VS小秦氏,代表的是繼子與繼母的權力博弈;明蘭VS墨蘭,代表的是庶女與寵女的生存哲學碰撞。
原著中描寫的顧廷仙,雖然聰明但是宮斗段位極低,她既然無法威脅到女主,也無法深化小秦氏權謀層次。
劇中的小秦氏雖然是一個女子,一直困在后院,但是只憑借幾個消息就能分析出朝廷局勢,比如剛接到顧廷燁沒死的消息,就分析出了邊關沒有打仗的事實。
當向媽媽讓她與朝中權貴交好時,她的一段話更是精辟:親了這個,必定遠了那個,不遠不近的又顯得冷漠,這中間分寸的拿捏,足夠寫滿它一百個科考場!
還有對“當紅新貴”的解釋,相當精辟——
什么叫新貴?什么叫當紅?新貴就是往日不貴現在貴,往日不紅現在紅,官家斥責他并無什么稀奇,稀奇的是這個消息怎么這么快就會傳出了了?這說明官家也并不在意那既是不在意,還有什么當紅不當紅?你記住了,沒有什么當紅不當紅,只有官家當用不當用!
有觀眾看完《知否》直言:小秦氏要是混官場,絕對比許多男人都強。
所以,顧廷仙如果存在,反而會稀釋小秦氏“談笑間檣櫓灰飛煙滅”的段位,使其從“頂級操盤手”降維成普通的“后院婦人”。
【4】
《知否》劇中的小秦氏早已完成了“純粹的惡”向“可解析的惡”的轉變,她整個人物具有矛盾性:
手段狠辣但目標明確;迫害顧廷燁但深愛親生子;操縱人心卻困于封建枷鎖。
比如劇中加了顧廷燁投壺的劇情,投壺技術非常好,后面也有鏡頭證實小秦氏投壺技能的介紹,可見在她扮演“慈母”的那些年里,顧廷燁確實享受到了母愛。
正是因為“演得太好”,她的親生兒子也相信了“兄友弟恭”的事實,細想確實諷刺。
觀眾更能感同身受小秦氏的“悲劇內核”,她也因此成了近幾年古裝劇中最難忘的反派之一。
所以,這就是好編劇的魅力吧!
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